当前，“人文风光”这一议题正在学术界惹起普遍关心，表白风光做为一种“学问配合体”的视域再度获得注沉。《山河胜迹：人文风光的建构取传承》（大学出书社，2025年）汇集了来自中国古典文学、艺术史取中国史范畴的五位出名学者的五篇专题文章。这些文章不只融合了多学科的研究方式，更因源自卑学人文社会科学研究院的系列，每篇均附无数位相关范畴学者的评断，风光研究者W。J。T米切尔指出，“风光”并不是客不雅的，而是由察看者构制的，是一种由文化中介的天然气象。正在中国的文化语境中，汗青取天然则做为全体的意象成为一种“风光”，而文字成为核心的前言。因而，“人文风光”相较于“文化景不雅”具有奇特内涵：起首，它强调个别通过文字正在风光中留下的“迹”，这些踪迹中裹挟着情感、回忆取省思；其次，它往往包含意义的“建构”取“典范化”过程，人一直做为风光的积极指导者；再次，如本书编者之一商伟所言，“山河胜迹”一词暗示中国的人文风光常具汗青，旨正在将特定人文于风光，因此会商“胜迹”实为“正在地舆景不雅学中去恢复一个汗青的维度”，是对汗青时辰的经验的沉构。正在关于中国风光的研究中，文学做为前言具有不成替代的感化。诗人通过文字正在风光中雕刻下名字取感情，使得诸多“名胜”往往因一首或一系列诗文而非天然奇迹得以确立。商伟正在《书写胜迹：诗人李白取金陵凤凰台》一文中，以李白对崔颢《黄鹤楼》的“竞仿”为例，阐发《登金陵凤凰台》若何参取建立凤凰台做为文化胜迹的过程。商伟指出，南宋当前，虽然凤凰台实物已涣然一新，但李白的诗做持续后人的歌咏热情。明代《金陵十二景》所绘凤凰台，亦非实景再现，而是对李白诗中“凤凰三山”意象的逃想。正在评断商伟文章时，程章灿进一步指出，如刘禹锡虽不曾亲临南京，仍能凭《金陵五题》博得白居易赞赏，可见文学中的风光不必依赖实地经验，以至不必以亲历为前提。此类文字建构的风光，取薛龙春《点缀山林：题刻、拓本取胜迹的塑制》一文构成对照。该文关心的是铭记于泰山或石碑等永世材质上的文字，这类“铭写”以其明白的汗青、地舆取物质属性，成为“正在场”简直凿踪迹。石刻不只驱逐登临者的目光，亦通过拓本传播于世，兼具文赋性取物质性，人们对实景的想象，以至沉构书写者昔时的场景。薛龙春指出，清代以黄易为核心的访碑勾当及相关《访碑图》，“访碑塑制了正在现实和图像中双沉的‘风光阅读’，寻访汗青本身也成了一种风光”。这两篇文章激发对文字和物质的性的思虑。碑刻因材质的持久性，往往被视为更靠得住的汗青累积载体；然而，如薛龙春正在文中提到，晚人张岱见泰山碑刻密布而“怒不欲视”所提醒，不妥的文字留存也可能被视为对风光的。相较之下，诗歌的传播更多表现人文选择，典范篇目经时间筛选而广为传诵，恰如商伟所言，“胜迹书写的文本布局包含了一种心灵和书写呈现的遍及体例”。“处所”形成根基阐发单位。薛龙春征引中国艺术史专家韩文彬的概念指出，文字的介入使空间（space）为地址（place）。人文地舆学家段义孚正在著做《空间取处所》（Space and Place）中曾对二者进行区分，而“place”正在中文语境中可有“地址”“场合”或“处所”等译法。一个国都而言，这更倾向于翻译为“地址”或“场合”，“地址”强调一个具有排他性的地舆坐标，而“场合”更为强调这个地址被付与的性。那些能被称为“地址”的风光往往具有全国的甚至汗青的意义，如商伟所言，它“属于一个处所又不只属于这个处所”，诸如西湖之于诗人，泰山之于碑铭，洛阳、金陵之于人们对富贵古都的回忆，这些“地址”的风光早已离开所属的区域，成为“中国”的胜迹，成为隽永的领地。而“place”做为“处所”则更强调区域配合体下的社会文化意义。商伟正在文中指出，宋代当前，“处所”起头惹起文人的非分特别关心，到了明代中后期处所士绅经常用各类形式，包罗通过歌咏和册页来表达处所性的风光，并由此构成了强大的区域文化认同。需留意的是，“地址”的建构常依托汗青事务（如成立、名篇传播），而“处所”风光的构成则多为延续性、自觉的汗青过程。书中，魏斌正在《北魏洛阳的汉晋想象：空间、奇迹取回忆》一文中，以“叠压”描述孝文帝依汉晋保守修建洛阳的国都实践，通过指认、文本考证甚至地下挖掘，使空间叠压感为汗青层压感，最终营制出怀古空气，帮立北魏正统。陆扬则正在《洞仙取诗神：中国古典文学中的露台山》一文中，以“层累”归纳综合露台山自传说至释教圣山的文化堆积过程。取权势巨子从导的“地址”建构分歧，露台山做为“名山”初成于刘晨、阮肇等平易近间传说，其景不雅构成具自觉性。当智顗正在此建道场后，露台山虽成为释教沉镇，但陆扬指出其本色仍正在平易近间取禅妙悟的“潜流式匹敌”中延续。此外，某些“地址”的建构亦影响对“处所”的认知。田晓菲正在《从白门到紫陌：营制建康》认为，唐代当前的“江南”意象，实取南朝建康城做为“金陵帝王州”的弘大景不雅叙事相。即便隋文帝毁建康城，杜牧《江南春绝句》等怀古诗仍延续齐梁诗人笔下的南朝意象，风光书写常融合对往昔的逃想取对当下的，构成典范的叙事模式。魏斌指出，国都富贵取废墟的反差形成古代文人书写的主要从题；商伟则以李白诗中的“吴宫花卉”为例，申明汗青时间虽定义天然气象，却终被天然降服。田晓菲亦唐人江南印象中、白蘋等艳丽色彩，实根植于南朝建康的文学建构。雷同从题亦见于浪漫从义文学，如雪莱《那不勒斯颂》描画废墟取天然再生的张力，18世纪的英国人吉尔平称之为“强烈的愉悦的感伤”。此书以“迹”为从题，每处胜迹既惹人回望往昔，又向今天延长，表现一种过程性视角。凤凰台实物虽逝，但李白诗篇使其永为胜迹；“紫陌”之地湮没，其词却以新义传播诗间；刻石者身死，但其拓本仍吸引后人沉访故地。英国粹者西蒙·沙玛正在《风光取回忆》一书中提示，“我们总被奉告要去别处（原始丛林、生命之河、圣山）寻找偶像，其实它一曲活跃正在我们身边，只需我们晓得若何去寻找”。正在中国，“人文风光”所逃随的更近于一种价值：汗青绵长，使人看尽兴衰消长，好像云卷云舒；遗址虽惹人感慨坚忍之物终将逝去，但一切过往终将回弃世然；而天然，也必正在某一刻新的文明取诗篇降生。当进入遍及大地的“胜迹”，哪怕物质的原迹曾经残破不存，当人们安步正在月下的南京城墙，烟雨中的焦山、西湖时，或者同洛阳的牡丹、鹦鹉洲的芳草、国清寺的古梅照面时，我们都能立即到“人文”的力量，到正在那已然恍惚的汗青霎时一个心灵对生命的深刻眷恋。